1848 Pleyel Grand Piano

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Pleyel是蕭邦喜愛的鋼琴品牌。這部琴雖是當年蕭邦彈過,但聲音未必是當年的聲音,因為音版隨著日子變化,非要更換音版不可回復原聲。蕭邦日常用的是直身琴。

本人有幸有一位Pleyel客戶,音色手工極美。價錢在Yamaha之下,百份百法國出產,可惜已停產。

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琴主對這琴唯一遺憾是由第一日開始部琴沒有一分鐘音準,對自已眼光開始懷疑。經我調較後試彈一兩首巴嚇第一課,中古風韻盡顯,琴主因自已眼光得到肯定而感欣尉。

銘琴Erard Grand

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erard grand

Erard Grand

由Sebastian Erard於1777年生產第一部四方琴開始,不斷創新有極多專利。

1803年Erard送了一部Grand比貝多芬,譽為當時最先進的法國琴。為幫助聽覺衰退的貝多芬,還特別設計特大聲高音以及四條弦線發聲。貝多芬於1795年創作的鋼琴協奏曲開始加入Pedal譜號。

李斯特也曾受讚助使用Erard Grand,用現代說話就是李斯特做代言人。

主要發明有:

Double Escapement: 現代三角琴可以在鍵未完全彈起前重複快彈。

第一個在鋼琴上加腳制:

  • Sustain延音制
  • Celeste / bassoon: 隔一層薄皮或者佈在音鎚同弦之間使到弱同歌唱效果。這制仍保留在直身琴中間腳制。
  • Shift pedal / una cordal: 音槌只擊打兩條弦
  • Knee pedal: 用膝控制,只擊打一條弦

除鋼琴外樹琴也有改良同發明,加多個半音腳制。

Erard經幾次易權最終同Pleyel, Schimmel合併。於1990 Schimmel停止生產Erard同Pleyel。

晨操小階靈飛經

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臨小階靈飛經

小野花

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野花生命力強且美

野花生命力強且美

途經見到圍欄邊長出的野花,隨手用手機影下。好似薄公英但不肯定。這種花有時長滿一定很好看。

琴健要加重???

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部鋼琴要加鉛嗎?

琴鍵越重越好?

舊琴加鉛可以增加回彈速度?

重量感覺從何來?

Horowitz部琴係特別輕,他不會彈別人的琴,因為怕彈壞手。Horowitz的手比較平,手腕較低。這種手法要配合較輕的琴鍵。所以,彈較重琴鍵不代表你琴技較好。

做加鉛決定前,先了解重量感覺從何來。鍵的重量由以下三方面而來:

  1. 重量 — 機件重量,包括音槌和原厰加在鍵上的鉛重。直身琴因音槌是水平運動,所以音槌重量不及三角琴重要。
  2. 慣性 — 當速度改變會產生反作用力。撀鍵速度越快感覺越重。
  3. 彈簧 — 直身琴靠彈回彈,三角琴靠地心吸力。彈簧有海綿感覺,所以直身琴手感一定不及三角琴。

用手指壓幾下鍵只能感覺靚態重量。要彈一些有速度的作品才能感覺真正重量。三角琴鍵身長,慣性較大。動態重量很大。可是很多人以為三角琴鍵重些但又分不青靜態和動態重量,所以琴行都會為三角琴預先加鉛取悅無知顧客。德國琴也是琴行加重目標。琴鍵重些多一點無關銷售點。同客戶吹噓靚琴鍵重些。這樣盲目加鉛只會破壞觸感。

下面再看看部琴出廠是如何配重。

鋼琴出廠時已為琴鍵配重。黑鍵和白鍵配重不同;不同音域配重也不同。低音音槌重些,所以配重輕些。

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上圖是從某老師的三角琴。由左至右是低音到高音鍵的樣本。圓形鉛是原厰配重。方形鉛是後加。

從圖中可見低音是加鉛在前方淢低下壓力度。高音配在後方增加鉛重增加下壓力度。後加鉛加在接近支撐點,完全抵消長鍵的優勢。加鉛也破壞了重量平衡。重量平衡在這裏是指由低音彈到高音對鍵重感覺一致性。

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上圖可以見到有些鍵是前面重,有些是後面重。一刀切加鉛必定破壞平衡。

最後一個問題:加鉛可以加快回彈速度????

下降速度由地心吸力決定。反應慢應該給機件做閠滑處理。

當有人遊說您給部鋼琴加鉛,直接拒絶。買三角琴或者德國直身琴先了解有沒有被盲目加鉛。

Key Fixing

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個健吾彈

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如果個鍵不會回彈, 很大原因是鍵的木質和毛布發脹. 用鬆鍵鉗做小手術就可以.

If the key is sticky, can be cured simply with a key easing pliers.

假如個鍵回彈, 但在擊鍵沒有反應. 可能是Jack的中軸問題. 要更換中軸和擴大軸孔. 圖中可以見到撀弦機拆除中軸後的部件.

If the key rebound, but can’t fire, it obviously the centre pin of the jack in trouble. Replace the pin and easing the pin hole. The picture is a dissembled action parts without centre pin.

有時用潤滑已可解決問題,但要留意要用適合木材的潤滑濟,傳統WD40是不適合木材閠滑。

Sometimes apply lubricant fix the problem. Be careful use right lubricant. Traditional WD40 is not correct wood lubricant.

鋼琴音頻太低,如可提升到A=440以上?

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無論Master concert pitch有幾低,都可以在一次服務中提升到A=440。試想想,新琴在琴廠一次就把部琴調到445以上。有換弦經驗的調音師都知道新弦可以一次過拉高於標準一度以上。

拉高音頻面對的挑戰是不穩定。假設由A3開始調準temperament octave,然後向下調。調好低音後,中音部份會跌低。這是霽常物理現像。事件流程如下:

  1. 調高音頻增加弦線拉力
  2. 每條弦增加小小拉
  3. 一百條弦可能增加額外一砘拉力
  4. 鋼版(實踐是生鐵)會向前彎,
  5. 所以最先調好的中音部份會降頻 。

如是者要反復調幾次才可以講準。美國一般做法是要收多五成甚至雙倍,可以在一次服務中改善。香港見到有調音師在綱站上說一定要分兩次服務。有客戶反映甚至調音師說不可以調至正常音頻。

總結問題,都不外乎成本和技術問題。工時長了,調音師要額外收費。工作太多,又難開口解釋,所將分兩次服務做。另一個主要而且真實原因是技術問題。用純耳調音是要靠聽拍音,如果音準差太遠拍音快到不可分辯。對有實力的調音師都要花上很多時間,何況技術普通的調音師!

音準可以借電子耳,余下另一穩定問題。專業調音軟件己把升頻計算在內。調音師用經驗設定軟件的over pull目標,例如把頭兩組八度調高20%。當整琴調好後最早調的部份會降至接近正確。再進行第二次精調。這樣就可以把音頻由嚴重超低拉到A=440。

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